De flesta känner nog till konceptet bildförhållande—Det används ofta för att beskriva det proportionella förhållandet mellan bredden och höjden på en bild, video eller skärm. Inom den kommersiella bildskärmsindustrin representerar vanliga numeriska kombinationer som 16:9, 4:3 och 21:9 skärmens bildförhållanden. Olika bildförhållanden avgör om en skärm är bred, vertikal eller fyrkantig.
Från 4:3 till 16:9, och nu till en mängd andra bildförhållanden, varför finns det så många alternativ inom kommersiella displayer, som betonar standardisering?
Medan 16:9-skärmar nu är allestädes närvarande, var den historiska utvecklingen av skärmförhållanden inte en förändring över en natt. I början var människors efterfrågan på skärmar främst tv-apparater. CRT-skärmarna som användes vid den tiden, begränsade av tekniken och även nära bildförhållandet för tidiga filmer, antog ett bildförhållande på 4:3 inom det synliga området, vilket gjorde det till det klassiska bildförhållandet för eran.
Exempel: Filmklassikern från 1958 Touch av ondska använder ett bildförhållande på 4:3.
Senare ärvde LCD-skärmar detta bildförhållande. Men med populariseringen av LCD-skärmtekniken och formuleringen av HD-videostandarder blev 16:9 gradvis det vanliga bildförhållandet för skärmar.
Även om visningsytan på en 16:9-skärm är ungefär 10 % mindre än på en 4:3-skärm, är det mänskliga synfältet en bred rektangel – människor ägnar mer uppmärksamhet åt omgivningen till vänster och höger än de övre och nedre områdena. Därför verkar 16:9-förhållandet bättre överensstämma med mänskliga synvanor.
Däremot är 4:3-skärmar för nära en fyrkantig form, vilket kan göra att siktlinjen förskjuts upp och ner, vilket resulterar i relativt begränsade visuella effekter.
En mer avgörande anledning är att bildförhållandet 16:9 kan vara kompatibelt med innehåll i två andra förhållanden – 4:3 och 2,35:1. Genom att lägga till svarta kanter bibehålls innehållets ursprungliga bildförhållande, vilket förhindrar att bilden sträcks ut eller förvrängs.
Exempel: Bildförhållandet 16:9 är kompatibelt med olika innehållsförhållanden.
Exempel: När man spelar upp en film med bildförhållandet 2,35:1 på en 16:9-skärm går ingen del av bilden förlorad.
Med bättre visuell anpassning och högre innehållskompatibilitet har bildförhållandet 16:9 blivit det vanligaste bildförhållandet idag, vilket stöds av dessa och andra faktorer.
I butiksmiljöer är 16:9 fortfarande mainstream, men det finns fortfarande hörn där det inte får plats. För att hantera olika användningsscenarier har fler skärmförhållanden dykt upp, vilket skapat nischområden i kommersiella utrymmen.
Butikshyllorna är oftast smala och långa, och traditionella 16:9-skärmar har ofta svårt att få plats perfekt i dessa små visningsytor.
Men stångliknande skärmar, med sin unika smala och långa form (bildförhållande ≥3:1), bryter igenom rumsliga begränsningar och anpassar sig perfekt till de smala, långa utrymmen som traditionella 16:9-skärmar inte kan rymma.
Korridorer är relativt långa, så skärmar med bredare och plattare bildförhållande – som 21:9 eller 32:9 – väljs vanligtvis.
Dessa förhållanden gör att mer innehåll kan visas på båda sidor av skärmen. Samtidigt tar deras breda, platta form inte upp mycket vertikalt utrymme, vilket undviker en känsla av rumslig förtryck.
Exempel: iMGS takmonterade skärmar med bildförhållandet 21:9 erbjuder en bredare bild utan att kompromissa med takhöjden.
Horisontella skärmar tar upp en stor mängd utrymme, vilket ofta påverkar platsens utnyttjandegrad. Däremot kan vertikala reklammaskiner med ett bildförhållande på 9:16 utnyttja det vertikala utrymmet fullt ut, vilket gör dem särskilt lämpliga för smala butikslokaler.
Till exempel, i områden som kassaregister, hissar eller hörn, kan 9:16 vertikala reklammaskiner flexibelt integreras i miljön, vilket maximerar användningen av varje centimeter av vertikalt utrymme.
I butiker väljer handlare flexibelt lämpliga skärmförhållanden baserat på storleken och funktionen hos olika områden. För huvudsakliga visningsområden används fortfarande stora 16:9-skärmar; för små hörn eller små skyltställ väljs skärmar med förhållanden som 3:1, 21:9 eller 9:16 för att säkerställa korrekt informationsleverans och maximalt utrymmesutnyttjande.
En skärms bildförhållande och innehållspresentation kompletterar varandra – bara genom att välja rätt bildförhållande kan bästa möjliga visningseffekt av innehållet säkerställas. Ingen vill ju se en utdragen eller förvrängd bild.
Detta betyder dock inte att en horisontellt proportionerad skärm endast kan spela upp horisontellt innehåll. Genom delad skärm-funktion på reklamskärmar kan skärmens bildförhållande delas om efter innehållsbehov.
Delad skärm på reklamskärmar delar upp skärmen i flera områden, vilket gör att flera typer av innehåll kan visas samtidigt på samma skärm. Till exempel kan en 9:16-skärm delas upp i två eller flera små områden, där vart och ett visar olika annonser eller information.
Exempel: Delad skärm på iMGS-reklamskärmar berikar reklaminnehållet och maximerar användningen av skärmutrymmet när utrymmet är begränsat.
Med delad skärm på reklamskärmar bryts begränsningen av fasta bildförhållanden. Mer innehåll kan visas samtidigt, och även dynamiska och statiska annonser kan spelas upp samtidigt.
Det ger ett alternativ till att fylla hela skärmen – genom intelligent delad screening uppnås mer flexibla och varierade visningsformat.
En skärms bildförhållande är inte bara ett designval; det involverar flera faktorer. Utöver att matcha innehåll med rätt storlek är nyckeln att matcha rätt scenario. Kommersiella utrymmen kommer inte att anpassa sig till skärmprodukter, och de kommer inte heller att tillgodose ett enda standardbildförhållande. Istället måste reklamskärmar göra motsvarande justeringar för olika användningsscenarier för att bättre kunna tillgodose den ständigt föränderliga kommersiella miljön.
